Bill brewster, Frank broughton - страница 19

Тони Хамфриз и музыка в стиле гараж

«В штатах главное течение — гараж, а я его дедушка», — заявлял Леван в 1985 году. Но если вы называете жанр музыки в честь клуба, работавшего более десятилетия Bill brewster, Frank broughton - страница 19 и известного не любым одним стилем, а своим неописуемым эклектизмом, то заморочек с определениями не избежать.

Для Левана гараж означал совершенно не то, что под ним понимают в наши деньки. Сейчас так называют музыку Bill brewster, Frank broughton - страница 19, развившуюся из той части диско, которая посильнее всего подверглась воздействию соула и госпела, другими словами из композиций с пышноватым саундом, проникновенным вокалом, колоритными мелодиями либо джазовым инструменталом, щедро сдобренным шипением тарелок хай Bill brewster, Frank broughton - страница 19-хэта. Но это только малая часть того обеспеченного меню, коим Ларри Леван потчевал гостей Paradise Garage.

Значение самого слова перетерпело сильные конфигурации. Современное звучание гаража родилось в 25 милях от Paradise Garage в городке Bill brewster, Frank broughton - страница 19 Ньюарк (штат Нью-Джерси) благодаря деятельности диджея Тони Хамфриза из клуба Zanzibar, и его вернее именовать «джерси-саундом».

«Я старался выбирать госпелные, джазовые либо мелодические вещи, — гласит Хамфриз, описывая собственный специфичный Bill brewster, Frank broughton - страница 19 стиль. — Чем больше звучание припоминает живое выступление либо ретро, тем посильнее я к нему склоняюсь».

Невзирая на собственный опыт ведения микс-шоу на нью-йоркской радиостанции Kiss FM Хамфризу не сходу Bill brewster, Frank broughton - страница 19 удалось попасть на клубную арену Манхэттена, отличавшуюся жеской конкурентнстью. В 1981 году он начал играть в «Занзибаре». Тут, в окружении преданной крепкой тусовки, он провел 10 лет, создавая утонченный аванпост нью-йоркской сцены Bill brewster, Frank broughton - страница 19. За эти годы он воспитал целый выводок местных деятелей, в том числе Adeva, Phase II и Blaze, также способствовал местным продюсерам, посреди которых Пол Симпсон (Paul Simpson), Smack Productions и Blaze. Вот истоки Bill brewster, Frank broughton - страница 19 того, что мы называем «гараж».

В 1988 году хаус спровоцировал в Англии энтузиазм к американской музыке, а под словом «гараж» предполагалась «современная танцевальная музыка Нью-Йорка», другими словами в большей степени певческие Bill brewster, Frank broughton - страница 19 соуловые вещи в противоположность минималистским механизированным хаус-трекам, хлынувшим из Чикаго и Детройта. Вначале для англичан гараж означал «хаусоподобные темы из Нью-Йорка».

Исходя из убеждений хоть какого педанта (также большинства американских диджеев Bill brewster, Frank broughton - страница 19) Adeva и ее когорта по сути являются представителями джерси-саунда. Но после их фуррора на английском берегу и выхода огромного количества сборников под наименованиями вроде ‘Garage Trax’ с их вещами к ним прилипло Bill brewster, Frank broughton - страница 19 определение «гараж». В итоге целое поколение английских журналистов хороших 10 лет «плавало» в географии Восточного побережья Америки. Другие даже писали, что клуб Paradise Garage находится в Нью-Джерси. (Еще больше запутанным Bill brewster, Frank broughton - страница 19 положение делало то, что Ларри Леван пару раз выступал в Zanzibar.)

Приблизительно в 1997 году несколько английских диджеев взяли отростки этой музыки и скрестили их с глубокими басовыми линиями, имевшими темп в два раза медлительнее основного Bill brewster, Frank broughton - страница 19. Так родился «спид-гараж», по другому «британский гараж» либо «лондонский саунд». Осложняет сюжет то, что 1-ые шаги в этом направлении сделали продюсер из Нью-Джерси Тодд Эдвардс (Todd Edwards Bill brewster, Frank broughton - страница 19) и переехавший в New-york Арманд ван Хельден (Armand van Helden). Ну как, разобрались?

Придурочное диско

На заре 80-х, когда New-york оставил диско широким массам, происходили лихорадочные перемены андеграундной музыки и Bill brewster, Frank broughton - страница 19 энергии. Хип-хоп и электро расцветали пластинками, на могиле панка восходил нью-вэйв, а регги после погибели Боба Марли в 1981 году достигнул в «Готаме» пика собственной популярности.

Когда Леван начал воплощать собственный Bill brewster, Frank broughton - страница 19 эклектизм в ремиксах и продюсерских работах, новоприобретенная восприимчивость городка к взаимодействию культурных течений отыскала отражение в виниле. В «Райском гараже» Ларри показал, что танцевальная музыка более не ограничивается рамками определенного темпа либо Bill brewster, Frank broughton - страница 19 стиля: годится все, что заводит танцпол.

«Если бы вы поглядели мою коллекцию, то могли бы помыслить, как будто она принадлежит четырем диджеям. Вы бы сообразили, что мне нравится всякая музыка, — гласил Ларри Леван. — Потому я Bill brewster, Frank broughton - страница 19 беру отовсюду понемногу: регги, поп, диско, джаз, блюз; я использую самые различные элементы и строю на их фундаменте что-то новое».

Ремиксы, изготовленные им в конце 1970-х годов, такие как Bill brewster, Frank broughton - страница 19 ‘How High’ от Cognac и ‘Bad For Me’ Dee Dee Bridgewater, звучат подобно рядовым диско-ремиксам его коллег-современников. Но уже на рубеже десятилетий он экспериментировал с ритм-машинами и синтезаторами и сразу с Bill brewster, Frank broughton - страница 19 Франсуа Кеворкяном ковал новый электрический постдиско-саунд.

Его олицетворением стала группа Peech Boys (Леван, клавишник Мишель де Бенедикт [Michael de Benedictus], также отметившийся при записи ‘Heartbeat’, и вокалист Бернард Bill brewster, Frank broughton - страница 19 Фаулер [Bernard Fowler]) со своим фанково-цифровым треком ‘Don’t Make Me Wait’.

«‘Don’t Make Me Wait’ — песня о сексе, так что она всем может что-то сказать, — разъяснял Леван журналисту NME Паоло Bill brewster, Frank broughton - страница 19 Хьюитту (Paolo Hewitt). — Поначалу она очень-очень страстная, потом грубая, потом теплая, потом прохладная и, в конце концов, расслабленная. Она отметилась по всем пунктам».

Для Левана эта песня оказалась принципиальным прорывом Bill brewster, Frank broughton - страница 19, с помощью которого он получил глобальное признание в танцевальном обществе (в Соединенном Царстве она даже стала хитом, хотя и не из первых).

«Пластинка Peech Boys повлияла на всех, — гласит продюсер-старожил Артур Bill brewster, Frank broughton - страница 19 Бейкер. — Когда со всех боков стали слышны эти хлопки… о, да!» Воодушевленный свежайшим звучанием, Бейкер спродюсировал трек Rocker’s Revenge ‘Walking On Sunshine’. «‘Walking On Sunshine’ был изготовлен специально для клуба Paradise Garage», — подчеркивает Bill brewster, Frank broughton - страница 19 он.

Вышедший прямо за синглом альбом не оправдал надежд Peech Boys, но они развили собственный ободранный донага соул в нередко сэмплируемой композиции ‘(Life Is) Something Special’. Эта пластинка хотя и не Bill brewster, Frank broughton - страница 19 получила того же признания, как ее предшественница, практически двинула их урезанный саунд с томным басом еще поглубже, указав волнующий путь в будущее.

С проникновением регги New-york начал принимать воздействие Bill brewster, Frank broughton - страница 19 ямайского даба. В дабе самое главное — простор. То, чего нету на записи, чуть ли не важнее того, что на ней находится. Искаженный бас даба и его пышноватые распахнутые места требуют от продюсера наибольшей убежденности Bill brewster, Frank broughton - страница 19 в собственных силах. Здесь все решают аспекты и игра полутонов. Остальное — дело танцора.

Энтузиазм к дабу у Левана появился, вне сомнения, после встречи с сотрудниками Island Records — лейбла, для которого он сделал Bill brewster, Frank broughton - страница 19 много ремиксов. Ямайские продюсеры Слай Данбар (Sly Dunbar) и Робби Шекспир (Robbie Shakespeare) и в особенности звукоинженер Стивен Стэнли (Steven Stanley) очень воздействовали на его вкусы. Он стал крутить многие Bill brewster, Frank broughton - страница 19 треки, выходившие из студии Compass Point в Нассау, к примеру, ‘Adventures In Success’ Уилла Пауэрса (Will Powers), ‘Spasticus Autisticus’ Иэна Дьюри (Ian Dury), также целый ряд синглов Грейс Джонс.

Леван добавлял записям Bill brewster, Frank broughton - страница 19 эффектности при помощи эхо и реверберации, так же как это делали диджеи ямайских саундсистем. Мечущиеся хлопки на ‘Don’t Make Me Wait’ представляли собой подобие трюка с реверберацией, который он нередко проделывал при живых Bill brewster, Frank broughton - страница 19 выступлениях. На прекрасной аппаратуре «Гаража» некие инфицированные дабом композиции звучали просто фантастически.

Одной из таких была работа Funk Masters ‘Love Money’, которую принес в Paradise Garage Франсуа Кеворкян. В стенках Bill brewster, Frank broughton - страница 19 клуба ее реверберация, эхо и пространственное затухание тревожили прямо-таки до глубины души. Воодушевленный фуррором, Кеворкян применил эти идеи в серии ремиксов, которые даже сейчас кажутся традиционными: ‘You’re The One For Me (Reprise)’ D Bill brewster, Frank broughton - страница 19 Train, ‘Can You Handle It?’ Шэрон Редд (Sharon Redd), ‘Situation’ Yazoo, также в особенности впечатляющий ремикс на спродюсированную Артуром Расселлом вещь ‘Go Bang’ Dinosaur L.

Виолончелиста-авангардиста Расселла, обожавшего эхо Bill brewster, Frank broughton - страница 19, нередко именуют пионером такового дабового диско, но под его свою музыку плясать было трудновато. «Я не стану опровергать, что Артур был реальным провидцем, но не думаю, что он знал, как привести свои творения в Bill brewster, Frank broughton - страница 19 порядок, — гласит Франсуа, придававший превосходным произведениям Расселла более приятную форму. — Когда я ремикшировал ‘Go Bang’, я вроде бы собрал ее в фокус и отсек все избыточное. Я часами вылизывал Bill brewster, Frank broughton - страница 19 ее».

Расселл — мистик с сумасшедшим взглядом — работал со всеми: от Аллена Гинсберга (которого он обучил играть на гитаре) до Лори Андерсон (Laurie Anderson) и Филипа Гласса (Philip Glass) (также знаменитого спеца CBS по артистам и Bill brewster, Frank broughton - страница 19 репертуару Джона Хаммонда [John Hammond]). Его интервью были настолько же абстрактными, как и его музыка. На фоне неких его комментариев даже Фил Спектор (Phil Spector)1 казался полностью вменяемым. «В открытый Bill brewster, Frank broughton - страница 19 космос нельзя взять барабаны, потому берешь собственный разум», — произнес он Дэвиду Трупу (David Troop) в 1987 году.

Расселл открыл себе диско во время визита в «Галерею» Ники Сиано сначала 1970 годов и сотрудничал с несколькими родоначальниками Bill brewster, Frank broughton - страница 19 сцены: поначалу с самим Сиано в работе над треком ‘Kiss Me Again’ Dinosaur, а позднее со Стивом Д’Аквисто — над ‘Is It All Over My Face?’ Loose Joints. «В нем жила Bill brewster, Frank broughton - страница 19 энергия и краса его музыки, необыкновенная сила и нежность, — восхищается Д’Аквисто. — Он, в общем-то, был художником-абстракционистом». Хотя при жизни Расселла его работам не придавалось огромного значения, не Bill brewster, Frank broughton - страница 19 так давно их начали вытаскивать на свет божий такие поклонники, как диджей Жиль Петерсон (Gilles Peterson).



bilet-17-primernie-otveti-na-profilnie-bileti-e-a-eremin-a-p-shestakov.html
bilet-18-priemi-nakopleniya-summi-i-proizvedeniya.html
bilet-181-ponyatie-i-sushnost-konstitucii.html